처음 소피아 코폴라 감독의 작품을 접한 것은 마리 앙투와네트였습니다. 대부에 출연했을 때만 해도 프랜시스 코폴라 감독의 딸로 유명했지만, 지금은 어엿한 감독으로서 여성인물을 담은 영화를 제작하는 것으로 알려져 있습니다. 소피아 코폴라가 마리 앙투와네트에서 전하고 싶은 메세지는 간단했습니다. 역사적인 평가 이전에, 그녀는 한 소녀에 불과했다는 사실이며 그녀가 누렸던 화려한 궁중 생활은 한 번쯤 누구나 꿈꿨을 법한 삶이라는 것입니다. 지금은 모두가 거짓임을 알고 있는 '케이크' 일화는 이 영화에서도 묘사되지만, 마리 앙투와네트를 비판적으로만 바라보게 하지는 않습니다. 이는 역사적 사실보다는 미술사적인 고증을 거친 아름다운 배경을 중시하는 흐름 덕택에 마리 앙투와네트의 순수함을 강조하는 듯 보입니다.
그린 파파야 향기를 처음 접한 때에는 심신이 지쳐있어 스트레스를 많이 받을 때였습니다. 잔잔하고 아름다운 영상미를 가지고 있는 영화를 찾아보다가 보물같이 발견한 영화입니다. 영화는 큰 영화의 줄거리를 강조하기보다 잔잔하게 흘러가는 일상을 관찰하듯이 보여줍니다. 등장인물 무이는 부잣집의 부엌일을 하는 시녀로 가게 됩니다. 그녀가 잔잔하게 요리를 하는 방식은 마치 브이로그를 보는 듯한 잔잔한 편안함을 줍니다. 처음에는 서툴기에 많은 꾸지람을 받지만, 점점 더 능숙해집니다. 그렇다고 해서 그녀의 자부심이 명확하게 드러나지는 않습니다. 어린 나이 특유의 순진함과 호기심이 아직 남아있는 모습을 보여줍니다.
때로는 아무 생각없이 아름다운 장면만 담긴 브이로그처럼 만든 영화를 보고 싶을 때가 있습니다. 장대한 줄거리나 서로 오고가는 재미가 있는 대화가 없더라도 영화가 담는 배경만으로도 위로받고 싶을 때가 있기 때문입니다. 그러한 점에서 마리 앙투와네트와 그린 파파야 향기는 상반된 매력을 지닌 작품이라고 볼 수 있습니다. 그린 파파야 향기와 마리 앙투아네트는 서로 다른 문화와 시대 속에서 제작되었지만, 시각적 아름다움을 중심으로 세계를 바라본다는 공통점을 가집니다. 두 작품은 감정보다는 감각, 서사보다는 화면의 결을 강조하며 영화적 표현의 아름다움을 보여줍니다.
‘그린 파파야 향기’의 정적 미학
그린 파파야 향기는 베트남의 일상 정서를 시각적으로 응축한 작품입니다. 아름다움은 화려함이 아니라 조용한 방, 빗방울, 파파야의 촉감, 식물과 빛, 주변 생활 소리 등 미세한 감각들이 쌓여 만들어진다는 것을 보여줍니다. 영화는 서사적 갈등보다 촉각적인 화면을 통해 감정을 전달하며, 느림의 미학을 유지하여 동양적 정서의 결을 드러냅니다. 인물의 표정보다 물체와 공간의 표면이 강조되며, 감각의 층위를 통해 시간과 감정을 보여줍니다. 이러한 정적 화면은 관객의 감각을 확장시키고, 영화가 가진 시간이 지나도 퇴색되지 않는 미학적 가치를 돋보이게 합니다.
‘마리 앙투아네트’의 톡톡 튀는 동적 미학
마리 앙투아네트는 화려한 색채, 디저트, 의상, 록 음악을 활용해 감각적으로 역사영화를 재해석합니다. 이 영화의 아름다움은 역사적 사실의 재현보다 마리 앙투아네트가 느꼈을 감정과 욕망을 시각적으로 번역한 세계에 있습니다. 그렇기에 영화 속 과감한 사운드트랙과 과장된 색채, 빠른 편집 리듬은 화려하지만 동시에 공허함을 드러내며, 시각적 풍요 속 고립을 강조합니다. 영화는 아름다움을 통해 감정의 모순을 표현하며 현대적 감각의 미학을 구축합니다.
두 영화의 아름다움이란: 나열된 이미지가 만들어내는 감정
두 영화는 아름다움을 나열하지만 방식은 조금 다르다. 그린 파파야 향기는 감각을 층층이 쌓아 정서를 흐르게 하며 침잠하는 아름다움을 만듭니다. 반면 마리 앙투아네트는 감각적 자극을 병렬 배치해 폭발적 아름다움을 구성합니다. 전자가 일상의 미세한 세계를 확대한다면, 후자는 과장된 세계를 통해 감정의 모순을 드러냄으로서 화려한 세계를 과감하게 드러냅니다. 서로 다른 문화와 미학이지만 모두 이미지가 감정보다 앞서는 작품으로, 감각적인 색감과 음악으로 화면을 구성합니다.
마리 앙투아네트와 그린 파파야 향기는 서로 다른 방식으로 아름다움을 구성하며 정서를 전달하며, 각자의 독자적 아름다움을 표현합니다.